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张新芳:中国书画收藏需要高层次与好眼光(3)
    添加时间:2013-10-7 点  击  数:1074

张新芳老人的书法作品

  “我的藏品,很多都已经保存超过三十年,但是现在也有把个别藏品让出去的情况,一点点的大浪淘沙,不断的置换,同时也是一种以藏养藏的方式,最终让最精的作品留在我的藏品中”,在谈到对于藏品的规划中,张老表示,有时候为了成全朋友,他也会割爱,尤其是一些当代名家的作品,因为朋友是冲着他的人格和眼力来的,知道他这里没有赝品,对于这种信任,张老是性情中人,盛情难却,只有割爱所藏。第二种情况就是拍卖行来征集的时候,也会遇到这种情况,碍于人情,出于支持,张老表示一脸无奈,戏称为“愉快的烦恼”。比如今年春天北京一个著名的拍卖公司来张老这里求援,称今年春季大拍仅征集到一张何家英的作品,不足以撑起大拍的场面,请张老支持一下。张老从众多的何家英作品中挑了两幅,以成人之美。张老讲还有第三种情况,众多亦师亦友的朋友,跟着学习收藏和理财,张老总是从拍卖会现场挑选些精品回来,让藏品各得其所。对于名家作品,精与不精,也是张老很在意的一个重要选择,在不断的淘汰和优选中,把更精更具有收藏价值的名家作品沉淀下来。所以衡量一个收藏家是否成功,不仅要看数量的多少,更要看名家精品多少、质量如何。

  何为收藏?收藏的标准如何?

  三十余年的收藏,从无意间的一件明末刘重庆的书法作品,到李可染于右任、郭沫若以及当代字画名家范曾何家英等人的收藏,我们不难发现,在张老的收藏体系中,他的收藏都是一线的字画名家,并且都是张老从较便宜的时候就开始收藏,经过时间的沉淀之后,都成为了现在艺术品市场上的精品,珍品。

张新芳收藏的李可染画作

  “能不能达到收藏级别,是不是国家级大师,我们不能听本人如何表白,不看他的音像资料,也不看他的画册,也不看刊登他作品的报纸,更不听他讲故事。比方他说给某某国家总统画过写过,某某领导收藏过,我们不信这个,我们唯一的是看他作品的艺术水准,如果仅靠个别所谓书画家自我吹嘘如何如何去收藏,就会误入歧途,就会浪费初始收藏者宝贵的精力和财力,终将与成功背道而驰”。对于作品的挑选,张老有自己的一套原则,刚开始收藏时,张老坦言就是因为层次和眼光的问题,让他走了很多的弯路。靠‘耳朵’收藏是圈里的大忌讳,尤其是靠讲故事,例如什么祖上和徐悲鸿是好朋友,现在有急事要便宜让出去一件作品等等,诸如此类的故事都是骗人的。现在圈里经常讲一句话叫做入对门找对人,不怕买贵就怕买假。买贵了往往是当年买时贵,两年价格平,三年就有赚。买假了就是把钱变成纸,有朝一日你想把纸变成钱的时候就变不回来了。说的就是这样的一个道理。

张新芳收藏的黄胄作品

  而教会张老收藏的则是另外一位先生,中央美术学院附中校长丁井文先生,和丁先生结识之后,丁先生带给了张老很多的人脉资源,丁先生带着张老去拜访启功、黄胄、田世光、白雪石等老先生。第二就是在收藏质量上给张老把关,一件作品从真假开始,到精不精,都由丁先生教诲。而在张老看来,对他影响最深的是丁先生对于收藏理念的教导,丁先生让张老切记,不要相信所谓的江湖郎中式推销,要先鉴赏作品的艺术品味和价值,然后再收藏,而这让张老在收藏道路上少走十年的弯路。

  在对于当代字画的选择上,张老更是谨记这样的教导,所谓名家与普通人的区别在于是否有自己的绘画语言和风格,并且必须在艺术界是开宗立派的地位,也是本着这样的收藏标准,张老才有了现在的气度和规模,而对于当下藏品的安排,张老给自己立下了军令状,希望能给自己的藏品出版一套藏品集,一方面给自己的收藏有个阶段性总结,另一方面也是希望能够在大浪淘沙的过程中,查阅自己留下的精品。在访谈结束之际,张老也透露了自己的一个想法,这么多年对于书法的热爱和坚守,也是为帮助过自己很多亦师亦友的朋友们的一种慰藉。张老的书法在日趋形成自己的个人艺术特性之时,汇集成册、面试求教,而这也是张老在收藏之余的两大乐事。

 
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